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本文摘要:单国强:四十岁后唐寅开始反抗,他又吸收了文人画。

单国强:四十岁后唐寅开始反抗,他又吸收了文人画。因为他的画后来买得很好,文人也讨厌,他不能只画那种学南宋的东西,然后把元人的东西融合起来。

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我们现在看这个叫《行春桥图》。线是半线,右是鉴定,左是虚,学南宋。山石的体型也很低,很有力量,但他的轮廓线很粗,我们看轮廓线也很圆,硬,方硬的变化很少,裂纹笔也很圆,不是斧头的味道,而是他的特征是融合了很多裂纹,格兰麻麻,斧头裂纹,王蒙的很多裂纹构成了细笔的风格。

《越来越溪图》和《行春桥图》同时画,从这幅画中可以看出,他已经学到了文人画。例如,他画的山坡上的梯田是梯田,画的有点装饰性,不太表现手法。

上云的画法也有米氏云山的味道,模糊的水墨图形也变多了,很多山都是用墨水图形的。《落霞蜂拥而至也是一样的东西,线是南宋的,一半的线,山石还很高,但是笔很圆,特别是画的柳树很柔软,很圆,这是他四十岁左右的东西。

这是唐寅晚年不作的《事茗图》,他自己写了《清风留鬓丝》,也就是说我已经白发了。实质上,唐寅活到五十四岁就去世了,所以五十多岁就是他的晚年。

从这幅画可以看出他已经融合了一些画法。左边这座山形态的皋兰叫什么?他学习的是北宋的郭熙,所谓的鬼魅石:缓慢的凹凸就像幽灵的脸一样的破裂法叫卷云破裂,像云一样带弧的破裂法,这几乎是习郭熙的中间松树,这棵松树已经不是拖枝了,而是笔直的,这也是习郭熙的下一个平台当然是学元人,上面的云是米菲的米氏云山所以他晚年的东西已经综合了各家的画法,技法成熟了。


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